La Vida Abismal - Rodaje

Días 28 y 29

2006-07-06T23:01:00.000+02:00

Mientras algunos compañeros se quedan haciendo el cierre de la película (devolver los materiales alquilados, trámites burocráticos y administrativos, etc.), una pequeña unidad se traslada a Valencia. Durante dos días su misión será rodar (y capturar) la belleza de los verdísimos campos de arroz de la Albufera, de las calles y las plazas de Sedaví y del ambiente de la ciudad de Valencia. El barrio del Carme, con sus calles y sus palacios, cautiva especialmente a los miembros del equipo.

Hace más calor que nunca y nos encontramos con la ciudad preparada para la visita del Papa. Nos sorprende mucho ver calles y calles llenas de Poliklins (WCs portátiles) que pertenecen a una empresa que los rotula en castellano y en catalán. Alguien del equipo piensa en voz alta que será la única presencia que seguramente alcanzará la lengua catalana durante la visita del Papa. Al ver el tendido de lavabos públicos, nuestro director de fotografía, con su acento típicamente californiano de Los Ángeles, no puede evitar exclamar un elocuente “Holy shit!”.

A la vuelta, mientras los paisajes se escapan por la ventana, tomamos conciencia de que este episodio de la aventura se ha acabado. En un par de días Ventura Pons, María José García (nuestra script) y Pere Abadal (el montador) se encerrarán en una habitación a oscuras para dar ritmo, continuidad y sentido a todo el material rodado.

Mentre alguns companys es queden fent el tancament de la pel•lícula (retornar els materials llogats, tràmits burocràtics i administratius, etc.), una petita unitat es trasllada a València. Durant dos dies, la seva missió serà rodar (i capturar) la bellesa dels verdíssims camps d’arròs de l’Albufera, dels carrers i les places de Sedaví i de l’ambient de la ciutat de València. El barri del Carme, amb els seus carrers i els seus palaus, captiva especialment els membres de l’equip.

Fa més calor que mai i ens trobem la ciutat preparada per la visita del Papa. Ens sorprèn d’allò més veure carrers i carrers plens de Poliklins (WCs portàtils) que pertanyen a una empresa que els ha retolat tant en castellà com en català. Algú de l’equip pensa en veu alta que serà l’única presència que segurament assolirà la nostra llengua durant la visita del Papa. En veure l’estesa de lavabos públics, el nostre director de fotografia, amb el seu accent típicament californià de Los Ángeles, no pot estar-se d’exclamar un eloqüent “Holy shit!”.

De camí de tornada, mentre els paisatges s’escapen per la finestra, prenem consciència que aquest episodi de l’aventura s’ha acabat. En un parell de dies, Ventura Pons, María José García (la nostra script) i Pere Abadal (el muntador) es tancaran en una habitació a les fosques per donar ritme, continuïtat i sentit a tot el material rodat.

While some colleagues stay back closing the film (returning the rented materials, bureaucratic and administrative processes, etc.), a small unit goes to Valencia. For two days, their mission will be to film (and catch) the beauty of the green rice fields of the Albufera, the streets and squares of Sedaví and the atmosphere of the city of Valencia. The el Carme district, with its streets and palaces, particularly captivates the members of the team.

It is hotter than ever and we are met by a city preparing for the Pope’s visit. We are very surprised to see street after street full of Poliklins (portable WCs) that belong to a company that puts signs on them in Spanish and Catalan. Someone in the team thinks out loud that it will be the only presence of the Catalan language during the Pope’s visit. When he sees the set out of public toilets, our director of photography, with his typical accent from Los Angeles, California, can not hold back an eloquent “Holy shit!”.

Once back, with the characters going out of the window, we are aware that this episode of the adventure is over. In a couple of days Ventura Pons, María José García (our script) and Pere Abadal (the editor) will close themselves in a dark room to give rhythm, continuity and meaning to everything that has been filmed.

Día 27

2006-07-06T22:54:00.000+02:00

Estamos prácticamente al final del rodaje. Nos encerramos en nuestro estudio para rodar una serie de planos con Antonio Valero haciendo de Ferran de mayor. También grabamos toda su voz en off, ya que es el personaje que conduce el film. Hacemos una última sesión de fotografías promocionales con Óscar Jaenada y Jose Sospedra. Los actores han terminado. Todo el equipo les dedica un larguísimo y emocionante aplauso. Han sido muchas horas de convivencia y ahora se hace extraño pensar que nunca más encarnarán a sus personajes. Afortunadamente para todos, su magnífico trabajo quedará para siempre en la película.

Para la mayoría del equipo, hoy es el último día de rodaje. Todo el mundo parece muy contento, pero se intuye que más de uno está intentando frenar el tiempo. Nos acercamos a uno de esos momentos extraños que provoca nuestro trabajo. Durante seis semanas hemos convivido, 12 horas al día, con un equipo de personas que ahora va a disolverse de golpe. No es extraño que en un día como hoy acabemos con una mezcla de sensaciones. Por un lado, sentimos una gran satisfacción por el trabajo que hemos hecho. Por el otro, nos invade cierta nostalgia por las experiencias y los momentos vividos y por los compañeros y amigos que dejaremos de ver a diario.

Bromas recurrentes, apodos, recuerdos del rodaje, las mejores anécdotas… Todo suele salir en momentos como éste. Y siempre, para terminar, muchos abrazos y muchos besos.

Som pràcticament al final del rodatge. Ens tanquem al nostre estudi per rodar una sèrie de plans amb Antonio Valero fent de Ferran gran. També enregistrem tota la seva veu en off, ja que és el personatge que condueix el film. Fem una darrera sessió de fotografies promocionals amb Óscar Jaenada i Jose Sospedra. Els actors han acabat. Tot l’equip els dedica un aplaudiment llarguíssim i molt emocionant. Han estat moltes hores de convivència i ara es fa estrany pensar que mai més encarnaran els seus personatges. Afortunadament per a tots, la seva magnífica feina quedarà, per sempre, a la pel•lícula.

Per a la major part de l’equip, avui és el darrer dia de rodatge. Tothom sembla molt content però s’intueix que més d’un està intentant frenar el temps. Ens apropem a un d’aquells moments estranys que provoca la nostra feina. Durant sis setmanes hem conviscut, 12 hores al dia, amb un grup de persones que ara es dissoldrà de cop. No és estrany que acabem un dia com avui amb una barreja de sensacions. Per una banda, sentim una gran felicitat per la feina feta. De l’altra, ens envaeix una certa nostàlgia per les experiències i els moments viscuts i pels companys i amics que deixarem de veure a diari.

Bromes recurrents, sobrenoms, records del rodatge, les millors anècdotes... Tot acostuma a sortir en un moment com aquest. I sempre, per acabar, moltes abraçades i molts petons.

We are practically at the end of the shooting. We close ourselves in the studio to film a series of scenes with Antonio Valero as grown up Ferran. We also record his voice over, as this is the character who leads the film. We do a last session of promotional photographs with Óscar Jaenada and Jose Sospedra. The actors have finished. The whole team gives them a very long, heartfelt round of applause. These have been many hours together and now it is strange to think they will never again incarnate their characters. Fortunately for everyone, their magnificent work will forever be recorded in the film.

For most of the team, today is the last day of filming. Everybody seems very happy, but more than one attempt is perceived to hold up the time. We are approaching one of these strange moments caused by our work. For six weeks we have lived with a team of people 12 hours a day, which is now suddenly going to be broken up. It is hardly surprising that on a day like this we end up with mixed feelings. On the one hand, we feel great satisfaction at the work we have done. On the other, we are invaded by a certain nostalgia at the experiences and moments we have enjoyed and the companions and friends we will no longer see each day.

Recurrent jokes, nicknames, memories of the shooting, the best anecdotes… Everything usually comes out at times like this. And always to finish, lots of embraces and kisses.

Día 26

2006-07-05T21:00:00.000+02:00

Hemos dejado para uno de los últimos días las secuencias en que Salvador (Juli Mira) explica el final del Chino a Ferran de mayor (Antonio Valero), uno de los momentos más emotivos de la película. Los dos actores demuestran su oficio con unas actuaciones brillantes. Todo el equipo coincide en que es un lujo poder ver trabajar a dos actores con tanta solera.

Durante el transcurso de la jornada, recibimos la visita de los responsables de las televisiones públicas que han colaborado en la película. Su presencia en el set de rodaje y su apoyo nos da mucha moral.

Hoy rodamos la última secuencia de juego. Mario Montero, nuestro director de fotografía, nos demuestra una vez más su virtuosismo cinematográfico haciendo unos planos espectaculares. La moral del equipo es altísima. Además, en la partida interviene Domènec Guzmán, que también había participado en Puta Misèria!, la otra película valenciana de Ventura Pons.

Antes de acabar, se intenta hacer de nuevo la foto del equipo de la película. Ya la hicimos hace unos días pero el equipo de decoración no estaba. Finalmente abortamos el intento porque, en esta ocasión, todavía hubiera habido más ausencias. Y es que trabajando con un equipo tan numeroso, es difícil hacer coincidir a todo el mundo en un momento y en un sitio concreto.

Hem deixat per un dels darrers dies les seqüències en què Salvador (Juli Mira) explica el final del Chino a Ferran gran (Antonio Valero), un dels moments més emotius de la pel•lícula. Els dos actors demostren el seu ofici amb unes actuacions brillants. Tothom de l’equip coincideix en què és un luxe poder veure treballar dos actors amb tanta solera.

Durant el transcurs de la jornada, rebem la visita dels responsables de les televisions públiques que han col•laborat a la pel•lícula. La seva presència al set de rodatge i el seu suport ens dóna molta moral.

Avui rodem la darrera seqüència de joc. Mario Montero, el nostre director de fotografia, ens demostra una vegada més el seu virtuosisme cinematogràfic fent uns plans espectaculars. La moral de l’equip és altíssima. A més, a la partida hi intervé Domènec Guzmán, que també havia participat a Puta Misèria!, l’altra pel•lícula valenciana de Ventura Pons.

Abans de plegar, s’intenta fer novament la foto de l’equip de la pel•lícula. Ja la vam fer fa uns dies però l’equip de decoració no hi era. Finalment avortem l’intent perquè, en aquesta ocasió, encara hi hauria hagut més absències. I és que treballant amb un equip tan nombrós, és ben difícil de fer coincidir a tothom en un moment i un lloc en concret.

For one of the last days, we have left the sequences where Salvador (Juli Mira) explains the Chinaman’s end to the grown up Ferran (Antonio Valero), one of the most emotional moments in the film. The two actors show their trade with brilliant performances. The whole team agrees that it is a luxury to watch two so experienced actors work.

During the day, we receive a visit from those responsible for the public televisions that have collaborated in the film. Their presence on the shooting set and their support gives us a great lift.

Today, we are filming the last gaming sequence. Mario Montero, our photography director, once more shows us his cinema virtuosity with some spectacular views. The morale of the team is very high. Moreover, Domènec Guzmán intervenes in the game, who had also participated in "Puta Misèria!", the other film in Valencia by Ventura Pons.

Before finishing, we once more try to take the photo of the team of the film. We already tried a few days ago but the decorating team was not there. We finally gave up because this time round there would have been even more absences. Working with such a numerous team, it is difficult to get everyone together at one time and in a specific place.

Día 25

2006-07-05T20:38:00.000+02:00

Encaramos los últimos días de trabajo con los actores. Estamos en un piso de la parte alta de la ciudad donde nos dedica un cameo como propietario Cesc Queralt, actor valenciano muy famoso en Cataluña por su creación del personaje televisivo de la Vicenteta. De eso hace ya muchos años pero Queralt no ha perdido la buena forma. Como todos los buenos cómicos, demuestra ser un actor dramático excelente.

Rodamos una nueva partida de cartas, una de las más accidentadas y controvertidas de la película. Un influyente empresario valenciano intenta estafar al Chino. Le hace una jugada legal pero sucia. El Chino pierde todo el dinero que había apostado y se le encara. Durante la semana siguiente no parará hasta que se vuelva a enfrentar con él. Finalmente, a base de partidas conseguirá dejarle arruinado.

Hace mucho calor y el trabajo se hace muy pesado. Encima, recreamos un interior nocturno durante el día, lo que implica tapar todas las ventanas y los balcones y, por si eso fuera poco, apagar todos los aparatos de aire acondicionado para no interferir en el sonido directo. Nuestras abundantes reservas de agua y refrescos pronto sufren las consecuencias. Mientras el equipo de dirección suda tinta en el interior de la casa, fuera unos cuantos compañeros se lo pasan bomba haciéndose fotos y celebrando la entrada a la última semana de rodaje.

Entretanto, la grúa municipal nos prepara la calle retirando los coches de los vecinos que no han podido avisar. Antes de que nos demos cuenta, se llevan una furgoneta Volkswagen que es una auténtica reliquia y que hubiese podido salir en la película.

Encarem els darrers dies de feina amb els actors. Estem en un pis de la part alta de la ciutat on ens dedica un cameo com a propietari Cesc Queralt, actor valencià molt famós a Catalunya per la seva creació del personatge televisiu de la Vicenteta. D’això ja fa molts anys però Queralt no ha perdut la bona forma. Com tots els bons còmics, demostra ser un actor dramàtic excel•lent.

Rodem una nova partida de cartes, una de les més accidentades i controvertides de la pel•lícula. Un influent empresari valencià intenta estafar el Chino. Li fa una jugada legal però bruta. El Chino perd tots els diners que havia apostat i s’hi encara. Durant la setmana següent no pararà fins a tornar-s’hi a enfrontar. Finalment, a base de partides, aconseguirà deixar-lo arruïnat.

Fa molta calor i la feina esdevé més pesada. A sobre, recreem un interior nocturn durant el dia, la qual cosa implica tapar totes les finestres i els balcons i, per si això fos poc, apagar tots els aparells d’aire condicionat per no interferir en el so directe. Les nostres abundants reserves d’aigua i refrescos aviat en pateixen les conseqüències. Mentre l’equip de direcció sua tinta a l’interior de la casa, a fora uns quants companys s’ho passen bomba fent-se fotos i celebrant l’entrada a la darrera setmana de rodatge.

Mentrestant, la grua municipal ens prepara el carrer retirant els cotxes dels veïns a qui no han pogut avisar. Abans que ens n’adonem, s’emporten una furgoneta Volkswagen que és una autèntica relíquia i que hagués pogut sortir a la pel•lícula.

We face the last days of work with the actors. We are in a flat in the high part of the city, where we are given a cameo by Cesc Queralt as the owner, an actor from Valencia and very well-known in Catalonia for his creation of the television character Vicenteta. This was many years ago, but Queralt has not lost his good form. Like all good comics, he shows that he is an excellent dramatic actor.

We shoot a new game of cards, one of the most controversial games full of accidents in the film. An influential businessman from Valencia tries to cheat the Chinaman. He plays a legal, but dirty trick on him. The Chinaman loses all the money he had staked and faces him. In the following week he doesn’t stop until he meets up with him again. Finally, he will manage to ruin him in games.

It is very hot and work is hard going; we are also recreating a night interior during the day, which means covering all the windows and the balconies, and as if this was not enough, turning off all the air conditioning in order not to interfere with the live sound. Our abundant reserves of water and refreshments soon suffer the consequences. While the management team sweats blood inside the house, outside a few colleagues are having a great time taking photos and celebrating the last week of shooting.

Meanwhile, the municipal pick-up gets the street ready by removing the cars of the neighbours they have not been able to advise. Before we realise, they take away a Volkswagen van that is a true relic and could have come out in the film.

Días 23 y 24

2006-06-28T20:36:00.000+02:00

De la mano del Chino y de Ferran entramos en una lujosa torre convertida en casino clandestino. De repente llaman a la puerta. Unos policías de paisano y un grupo de grises armados con metralletas irrumpen en la sala, detienen a todo el mundo y requisan el dinero. Volvemos a rodar unas secuencias cargadas de extras. El equipo sigue siendo muy numeroso y el rodaje se hace un poco lento. Además, sumamos cinco semanas de trabajo ininterrumpido y el cansancio empieza a acumularse. Por suerte, desde hace unos días contamos con un cátering que nos llega directamente de Osona. Dos furgonetas hacen 140 Kms. para traernos productos frescos y de gran calidad.

La preparación del casino clandestino ha sido compleja y laboriosa. Lo más difícil ha sido conseguir mesas de juego auténticas. Afortunadamente hemos podido recurrir a un conocido club social que conservaba algunas de la época. Y es que, al contrario de lo que pueda parecer, el juego siempre ha estado muy arraigado entre nosotros. Seguro que la mesa que hemos elegido ha vivido partidas y situaciones tan o más intensas que las que rodamos. La realidad siempre supera a la ficción.

De madrugada, encontramos al Chino, rodeado de espectadores y con una pistola en las manos, en un descampado situado, en la ficción, cerca de la carretera de A Coruña. Es la primera vez que se juega la vida a la ruleta rusa. Con la primera tirada salda una deuda pendiente. No contento con eso, se juega la vida una segunda vez a cambio de una gran cantidad de dinero. El Chino ya está poseído por la locura del juego. Las imágenes que rodamos tienen un gran impacto visual. Ventura Pons pide a nuestro foto fija, Pere Selva, que cubra la escena desde todos los ángulos posibles. El director intuye que alguna de esas imágenes podría ilustrar el cartel de la película.

Cerraremos la quinta semana de rodaje haciendo fiesta el viernes. Pese a ser la verbena de San Juan, teníamos previsto rodar de noche en varias carreteras. La policía nos ha recomendado que, siendo un grupo tan numeroso y llevando tantos coches y furgonetas, no ocupásemos la vía pública. Antes de acabar la jornada, hacemos una sesión de fotografías a Óscar Jaenada. Muchos medios gráficos nos han pedido imágenes para acompañar las informaciones que sigue generando LA VIDA ABISMAL.

De la mà del Chino i d’en Ferran entrem en una torre molt luxosa convertida en casino clandestí. De sobte truquen a la porta. Uns policies de paisà i un grup de grisos armats amb metralletes irrompen a la sala, detenen a tothom i requisen tots els diners. Tornem a rodar unes seqüències carregades d’extres. L’equip segueix sent molt nombrós i el rodatge esdevé una mica feixuc. A més, sumem cinc setmanes de feina ininterrompuda i el cansament comença a acumular-se. Per sort, des de fa uns dies comptem amb un càtering que ens arriba directament de l’Osona. Dues furgonetes fan 140 Kms. per dur-nos productes frescos i de gran qualitat.

La preparació del casino clandestí ha estat complexa i laboriosa. El més difícil ha estat aconseguir taules de joc autèntiques. Per sort, hem pogut recórrer a un conegut club social que en guardava de l’època. I és que, contràriament al que pugui semblar, el joc sempre ha estat molt arrelat entre nosaltres. De ben segur que la taula que hem escollit ha conegut partides i situacions tant o més intenses que les que rodem. La realitat sempre supera la ficció.

De matinada, trobem el Chino, envoltat d’espectadors i amb una pistola a les mans, en un descampat situat, a la ficció, a prop de la carretera de la Corunya. És el primer cop que es juga la vida a la ruleta russa. Amb la primera tirada eixuga un deute pendent. No content amb això, es juga la vida una segona vegada a canvi d’una gran suma de diners. El Chino ja està posseït per la bogeria del joc. Les imatges que rodem tenen un gran impacte visual. Ventura Pons li demana al nostre foto fixa, Pere Selva, que cobreixi l’escena des de tots els angles possibles. El director intueix que alguna d’aquestes imatges podria encapçalar el cartell de la pel•lícula.

Tancarem la cinquena setmana de rodatge fent festa el divendres. Tot i ser la revetlla de Sant Joan, teníem previst rodar de nit en diverses carreteres. La policia ens ha aconsellat que, sent un grup tan nombrós i portant tants cotxes i furgonetes, no ocupéssim la via pública. Abans de plegar, fem una nova sessió de fotografies amb Óscar Jaenada. Molts mitjans gràfics ens han demanat imatges per a il•lustrar les informacions que segueix generant LA VIDA ABISMAL.

At the hand of the Chinaman and Ferran we enter a luxurious country house converted into a clandestine casino. Suddenly someone knocks at the door. Some police in plain clothes and a group of riot police armed with machine guns break into the room, arrest everyone and confiscate the money. We once more film some sequences loaded with extras. The team is still very large and the shooting is slow. What’s more, we have been filming for five weeks non-stop and tiredness is beginning to set in. Luckily, for several days we have had a catering service direct from Osona. Two vans do 140 Km to bring us fresh, high quality products.

The preparation of the clandestine casino has been very laborious. The most difficult thing has been to achieve authentic gaming tables. Fortunately we have been able to turn to a well-known social club that had some tables of the time; despite appearances, gaming has always been deep-rooted among us. The table we have chosen has surely experienced games and situations as or more intense than the ones we film. Reality always exceeds fiction.

In the early morning we find the Chinaman surrounded by spectators and with a gun in his hand in an empty field located in fiction close to the road to A Coruña. This is the first time he has risked his life at Russian roulette. With the first shot he will settle a pending debt. Not satisfied with this, he risks his life a second time for a large amount of money. The Chinaman is now gripped by madness. The images we shoot are of great visual impact. Ventura Pons asks our still photographer, Pere Selva, to cover the scene from all possible angles. The director believes that some of the scenes could illustrate the poster of the film.

We close the fifth week of filming with the Friday off. Although it is the eve of St. John, we had planned to film at night on several roads. The police recommended that as we are such a large group and with so many cars and vans, we should not take up the street. Before finishing the day, we make a photo session with Óscar Jaenada. Many graphic media have asked us for images to accompany the information that LIFE IN THE ABYSS is still generating.

Días 21 y 22

2006-06-27T17:50:00.000+02:00

Coches, coches y más coches... En la película hay muchos desplazamientos en automóvil. Los hemos concentrado en dos días porque son complicados de rodar, especialmente si los protagonistas tienen que hablar dentro del coche, y se deben planificar meticulosamente. Como hay secuencias de día y secuencias de noche, hemos dividido el trabajo en dos jornadas. Para la primera, alquilamos un cameracar que nos permite arrastrar el coche del Chino mientras rodamos los diálogos de los dos protagonistas. Un minuto de película nos lleva 3 horas y media de trabajo. La secuencia presenta muchas complicaciones. El coche de época que conduce Jaenada emite ruidos incluso con el motor apagado. Una solución sería doblar a los actores en el estudio, pero Ventura Pons es un enemigo declarado de este recurso. Natxo Ortúzar, nuestro técnico de sonido, no para hasta conseguir captar nítidamente los diálogos originales de los actores sin ninguna interferencia.

Para las secuencias de noche, reproducimos uno de los trucos más viejos y clásicos del cine. Jaenada, con Sospedra al lado, simula que conduce el coche... cuando en realidad éste está completamente estático. Poli Ramiro, el jefe de eléctricos, monta un sistema de luces rotatorias que provocan un efecto de movimiento totalmente verosímil. Las luces y los semáforos van pasando y nadie diría que el coche está parado. Aunque esta noche nos ha ido mejor, viendo el trabajo que nos han traído estas secuencias, Ventura Pons exclama que se tendría que prohibir, en cualquier tipo de ficción audiovisual, que los personajes hablaran dentro de los coches...

Poco a poco nos acercamos al final del rodaje. Estos últimos días nuestro grupo lo han integrado casi un centenar de personas. Pronto toda esta comunidad se disgregará para continuar, cada cual por su cuenta, su camino. Por suerte, todos los caminos llevan al cine y muy pronto nos volveremos a encontrar. Pese a todo, ¡todavía nos quedan secuencias por rodar! No nos podemos permitir que la nostalgia anticipada que nos afecta nos haga bajar la guardia.

Cotxes, cotxes i més cotxes… A la pel•lícula hi ha molts desplaçaments en automòbil. Els hem concentrat en dos dies perquè són complicats de rodar, especialment si els protagonistes han de parlar dins del cotxe, i s’han de planificar meticulosament. Com que hi ha seqüències de dia i seqüències de nit, hem dividit la feina en dues jornades. Per a la primera, lloguem un cameracar que ens permet arrossegar el cotxe del Chino mentre rodem els diàlegs dels dos protagonistes. Un minut de pel•lícula ens porta 3 hores i mitja de feina. La seqüència presenta moltes complicacions. El cotxe d’època que condueix Jaenada emet sorolls fins i tot amb el motor apagat. Una solució seria doblar els actors a l’estudi però Ventura Pons és un enemic declarat d’aquest recurs. Natxo Ortúzar, el nostre tècnic de so, no para fins que aconsegueix captar nítidament els diàlegs originals dels actors sense cap interferència.

Per a les seqüències de nit, reproduïm uns dels trucs més vells i clàssics del cinema. Jaenada, amb Sospedra al costat, fa veure que condueix el seu cotxe... quan en realitat aquest està aturat. Poli Ramiro, el nostre cap d’elèctrics, munta un sistema de llums rotatòries que provoca un efecte de moviment totalment versemblant. Les llums i els semàfors van passant i ningú diria que el cotxe està parat. Tot i que aquesta nit les coses van millor, veient la feina que ens han portat totes aquestes seqüències, Ventura Pons exclama que s’hauria de prohibir, en qualsevol tipus de ficció audiovisual, que els personatges parlessin dins dels cotxes!

Mica en mica ens apropem al final de rodatge. Aquests darrers dies el nostre grup ha estat integrat per gairebé un centenar de persones. Aviat tota aquesta comunitat es dissoldrà per continuar, cadascú per la seva banda, el seu camí. Per sort, tots els camins porten al cinema i molt aviat ens tornarem a trobar. Tot i això, encara ens falten seqüències per rodar! No ens podem permetre que la nostàlgia anticipada que ens afecta ens faci abaixar la guàrdia.

Cars, cars and more cars... In the film there are many trips by car. We have concentrated them over two days because they are difficult to shoot, especially if the characters have to talk in the car, and have to be meticulously planned. As there are sequences during the day and at night, we have divided the work over two days. For the first, we hire a camera car that allows us to drag the Chinaman’s car while we film the dialogues of the two main characters. One minute of film takes us three and a half hours of work. The sequence presents many complications. The period car driven by Jaenada makes noises even with the engine turned off. One solution would be to dub the actors in the studio, but Ventura Pons is a declared enemy of this resource. Natxo Ortúzar, our sound technician, does not stop until he clearly catches all the original dialogues of the actors without any interference.

For the night sequences we do one of the oldest, most classical tricks in the cinema. Jaenada, with Sospedra at his side, pretends to drive the car... when in fact he is not moving. Poli Ramiro, the chief electrician, sets up a system of rotating lights that cause a totally believable movement effect. The lights and the traffic lights go past and nobody would say that the car is stationary. Although this night has gone better, seeing the work that has been involved in these sequences, Ventura Pons exclaims that people should not be allowed in any kind of audio-visual fiction to talk in cars...

Little by little we are coming to the end of the shooting; these last days our group has comprised around one hundred people. Soon all of this community will break up for each to go their own way. Fortunately all paths lead to the cinema and we will soon meet again. But there are still sequences to shoot! We cannot allow anticipated nostalgia to drop our guard.

Día 20

2006-06-24T16:06:00.000+02:00

Hoy terminamos la cuarta semana de rodaje con las secuencias del inicio y el final de la película. Trabajamos otra vez toda la noche y todos tenemos en la cabeza que nos ocupa el clímax del film, el momento de la verdad, donde el espectador se va a sentir más impactado y conmovido con la historia. La localización, una lujosa mansión situada en un punto indeterminado de un principado centroeuropeo, sobrepasa nuestras expectativas y casi nuestras necesidades (¡y eso que eran muy altas!). La acción transcurre en los años 80, diez años más tarde que el resto de la película, lo cual nos pide un esfuerzo extra para no equivocarnos en ningún detalle.

El protagonista absoluto de la jornada es Óscar Jaenada. Han pasado diez años y se tiene que notar en la pantalla. Se ha puesto algodón en el interior de la boca para inflarse las mejillas (tiene que parecer un poco más gordo) y le hemos cambiado el peinado. ¡Realmente, es otro! Rodamos los últimos minutos de la vida del Chino. Durante toda la jornada, Jaenada no pierde la concentración que requieren las secuencias finales. Su expresión nos impacta. Parece realmente que presienta que su vida está a un paso del abismo.

La torre donde estamos rodando es tan exuberante que nos permite hacer cambios en la planificación de las secuencias. Como hay muchos espejos, Ventura Pons puede rodar una serie de planos no previstos que enriquecerán la película. No es amigo de tomar notas durante el rodaje ya que, como explica a menudo, todo lo lleva en la cabeza. María José García, la script que le ha acompañado durante muchos años, es la notaria que apunta todos los cambios y las observaciones que va haciendo el director. En el momento de montar la película, su trabajo será clave para reunir, ordenar y procesar todas las notas sobre el material rodado.

Acabem la quarta setmana de rodatge amb les seqüències d’inici i final de la pel•lícula. Treballem una altra nit sencera i tothom té al cap que ens ocupa el clímax del film, el moment de la veritat, on l’espectador se sentirà més impactat i commogut amb la història. La localització, una mansió molt luxosa situada en un punt indeterminat d’un principat centreuropeu, sobrepassa les nostres expectatives i gairebé les nostres necessitats (i això que eren molt altes)! L’acció transcorre en els anys 80, deu anys més tard que la resta de la pel•lícula, la qual cosa ens demana un esforç extra per no equivocar-nos en cap detall.

El protagonista absolut de la jornada és Óscar Jaenada. Han passat deu anys i cal que tothom ho noti a la pantalla. S’ha posat cotó a l’interior de la boca per inflar-se les galtes (ha de semblar una mica més gras) i li hem canviat el pentinat. Realment, és un altre! Rodem els darrers minuts de la vida del Chino. Durant tota la jornada, Jaenada no perd la concentració que requereixen les seqüències finals. La seva expressió ens impacta. Sembla ben bé que pressenteixi que la seva vida ha arribat a un pas de l’abisme.

La torre on rodem és tan exuberant que ens permet fer canvis en la planificació de les seqüències. Com que hi ha molts miralls, Ventura Pons pot rodar una sèrie de plans no previstos que enriquiran molt la pel•lícula. No és amic de prendre notes durant el rodatge ja que, com explica sovint, tot ho porta al cap. María José García, la script que l’ha acompanyat durant molts anys, és la notària que apunta tots els canvis i les observacions que va fent el director. A l’hora de muntar la pel•lícula, la seva feina esdevindrà clau per reunir, ordenar i processar totes les notes sobre el material rodat.

Today we finish the fourth week of shooting with the sequences for the start and the end of the film. Once more we work at night and we are all aware that we are dealing with the climax of the film, the moment of truth, when the spectator is going to feel most struck and moved by the story. The location, a luxurious mansion in an undetermined point of a central European principality, exceeds our expectations and almost our needs (which were very high!). The action occurs in the 1980s, ten years later than the rest of the film, which requires an extra effort so that we don’t miss a single detail.

The absolute leader of the day is Óscar Jaenada. Ten years have passed, and this has to show in the film. He has put cotton wool inside his mouth to blow up his cheeks (he has to look a little fatter) and we have changed his hairstyle. He is really another person! We shoot the last minutes of the life of the Chinaman. Throughout the whole night, Jaenada does not lose the concentration he needs for the final sequences. His expression strikes us. It really looks as if he knows that his life is one step from the abyss.

The house where we are shooting is so exuberant that it allows us to make changes in planning the sequences. As there are a lot of mirrors, Ventura Pons can shoot a series of unplanned scenes that will enrich the film. He is no fan of taking notes during the filming for, as he often explains, he has everything in his head. María José García, the script who has been with him for so many years, is the person who notes all the changes and the observations the director makes. When it comes to putting the film together, her work will be key for gathering, organising and processing all the notes on the filmed material.

Día 19

2006-06-21T19:09:00.000+02:00

Hoy rodamos en dos localizaciones que nos dividen la jornada. En la primera reproducimos “La Caleta”, un bareto de prostitución con dos llamativos lemas en la entrada: “servicio esmerado de chicas” y “se prohíbe el cante y blasfemar”. El Chino y Ferran paran un rato en él antes de llegar al Cartago, secuencias que ya rodamos durante la primera semana. De repente nos volvemos a encontrar rodeados de prostitutas y de criaturas nocturnas diversas.

Entrada la noche, nos dedicamos a la segunda localización. Rodamos los exteriores de la Jefatura Superior de la Policía de Valencia en pleno ex-barrio chino de Barcelona. Jaenada, haciendo del Chino, se tiene que encontrar como en casa. Los transeúntes se sorprenden al ver a una patrulla de grises vigilando las calles de la ciudad. Al descubrir los camiones de producción se dan cuenta de la situación, nada extraña por otra parte en Barcelona, uno de los mejores y más concurridos platós cinematográficos de Europa.

Dos particularidades técnicas a destacar. Mario Montero fotografía los exteriores de la Jefatura sin utilizar ningún tipo de iluminación artificial. Para cubrir la salida de los protagonistas, montamos un travelling de 40 metros mediante el cual podemos seguir a los personajes durante unos minutos que serán muy intensos. Sospedra brilla especialmente cuando tiene que parecer que está muy enfadado.

Avui rodem en dues localitzacions que ens divideixen la jornada. A la primera hi reproduïm “La Caleta”, un bareto de prostitució amb dos cridaners lemes a l’entrada: “servicio esmerado de chicas” i “se prohíbe el cante y blasfemar”. El Chino i en Ferran s’hi aturen una estona abans d’arribar al Cartago, seqüències que ja vam rodar durant la primera setmana. Sobtadament, ens tornem a veure envoltats de prostitutes i de criatures nocturnes d’allò més diverses.

Ben entrada la nit, ens dediquem a la segona localització. Rodem els exteriors de la Jefatura Superior de la Policia de València en ple ex-barri xino de Barcelona. Jaenada, fent el Chino, s’hi ha de trobar com a casa. Els vianants es sorprenen de veure una patrulla dels grisos vigilant els carrers de la ciutat. En descobrir els camions de producció s’adonen de la situació, gens estranya d’altra banda a Barcelona, un dels millors i més concorreguts platós cinematogràfics d’Europa.

Dues particularitats tècniques a destacar. Mario Montero fotografia els exteriors de la Jefatura sense utilitzar cap mena d’il•luminació artificial. Per cobrir la sortida dels protagonistes, muntem un travelling de 40 metres mitjançant el qual podem seguir els personatges durant uns minuts que esdevenen molt intensos. Sospedra brilla especialment quan ha de fer veure que està emprenyat.

Today we film in two locations, which divides the day for us. In the first, we reproduce “La Caleta”, a prostitution bar with two striking signs on the door: “good girl service” and “no singing or swearing”. The Chinaman and Ferran will stop for a while before getting to the Cartago, sequences we already filmed in the first week. Suddenly we are surrounded by prostitutes and different creatures of the night.

At nightfall, we go to the second location. We shoot in the exteriors of the Valencia Head Police Station in the former Chinese quarter in Barcelona. Jaenada, as the Chinaman, has to feel at home. The passers-by are surprised to see a police patrol (the ‘greys’) watching the streets of the city. When they see the production lorries, they understand the situation, which is not an unusual one in Barcelona, one of the best and busiest cinema sets in Europe.

Two technical points of note. Mario Montero photographs the exteriors of the Police Station without any artificial lighting. To cover the moment when our men leave, we set up a 40-metre travelling to following the characters for a few intense moments. Sospedra is especially brilliant when he has to seem very annoyed.

Día 18

2006-06-21T18:50:00.000+02:00

Encaramos una larga jornada. Estamos en la playa de Montgat, en un chiringuito que parece una reliquia del pasado. De 4 a 6 de la tarde hemos convocado a los medios de comunicación para presentarles el rodaje. Cuando todos se hayan ido rodaremos hasta las 6 de la mañana. Al llegar los medios, comprobamos el brutal efecto mediático del triunvirato Óscar Jaenada-Ferran Torrent-Ventura Pons. Pese a haber previsto que acabaríamos las entrevistas a las 6 de la tarde, Jaenada atiende a los periodistas hasta las 8:30. Durante los próximos días, los medios no pararán de hablar de LA VIDA ABISMAL. Otro buen presagio para la película.

Con la intención de hacer las cosas más fáciles y cómodas, hemos alquilado un autobús de 60 plazas para acercar a los periodistas a la localización. Todos se quedan asombrados con la autenticidad del chiringuito, propio de un mundo a punto de desaparecer. Lo encuentran tan auténtico que incluso alguien sugiere que podría declararse… ¡monumento nacional! Para ponerlos en situación, Valentí Closas, nuestro jefe de producción, ha tenido la idea de ofrecerles un vaso de vino con gaseosa y algunos pinchitos típicos de la época. Creemos que todos agradecen el detalle.

Cuando todos los medios se han ido, nos ponemos a trabajar. Mario Montero, nuestro director de fotografía, consigue lograr un equilibrio majestuoso entre el color azul oscuro del mar y las luces naranjas del chiringuito. Así entraremos en uno del los lugares predilectos del Chino, un refugio donde le gusta descansar y tomar unas copas después de las fiestas nocturnas y las maratonianas sesiones de partidas, a menudo en compañía de Rosa. También es uno de los sitios que Ferran visitará buscando a su amigo, pero ya no lo encontrará. La jornada ha sido tan intensa que ya no nos queda tiempo ni para un más que merecido chapuzón en el mar.

Encarem una jornada molt llarga. Som a la platja de Montgat, en un xiringuito que sembla una relíquia del passat. De les 4 a les 6 de la tarda hem convocat els mitjans de comunicació per a presentar-los el rodatge. Quan tothom se n’hagi anat rodarem fins a les 6 del matí. De seguida que arriben els mitjans, comprovem el brutal efecte mediàtic del triumvirat Óscar Jaenada-Ferran Torrent-Ventura Pons. Tot i que teníem previst acabar les entrevistes a les 6 de la tarda, Jaenada ha d’atendre els periodistes fins a les 8:30 del vespre. Durant els dies següents, els mitjans no pararan de parlar de LA VIDA ABISMAL. Un altre bon presagi per a la pel•lícula.

Amb la intenció de fer les coses més fàcils i còmodes per a tothom, hem llogat un autobús de 60 places per a apropar els periodistes a la localització. Tots es queden impressionats amb l’autenticitat del xiringuito, propi d’un món a punt de desaparèixer. El troben tan autèntic que hi ha qui suggereix que es podria declarar monument nacional! Per posar-los en situació, Valentí Closas, el nostre cap de producció, ha tingut la idea d’oferir-los un got de vi amb gasosa i alguns pinxitos típics de l’època. Ens sembla que tots plegats agraeixen el detall.

Quan tots els mitjans han marxat, ens posem a rodar. Mario Montero, el nostre director de fotografia, aconsegueix trobar un equilibri majestuós entre el color blau fosc del mar i les llums taronges del xiringuito. És així com entrarem en un dels llocs predilectes del Chino, un refugi a on li agrada descansar i prendre unes copes després de les festes nocturnes i de les maratonianes sessions de partides, sovint en companyia de la Rosa. També és un dels llocs on en Ferran buscarà el seu amic i ja no el trobarà. La jornada ha estat tan intensa que no ens queda temps ni per fer una més que merescuda capbussadeta al mar.

We face a long day. We are on Montgat beach in a hut that looks like a relic from the past. From 4 to 6 in the afternoon, we have called the media to present the filming and when they have all gone we will film until 6 in the morning. When the media arrive, we see the brutal media effect of the triumvirate Óscar Jaenada-Ferran Torrent-Ventura Pons. Although we had expected to finish the interviews at around 6 in the afternoon, Jaenada attends the journalists until 8.30. In the coming days, the press will talk constantly about LIFE IN THE ABYSS, another good sign for the film.

In order to make things easier and more comfortable, we have rented a 60-seater bus to bring the journalists to the location; they are all amazed at the authenticity of the beach hut, typical of a world about to disappear. They find it so authentic that someone even says it could be declared a national monument! To put them in the scene, our head of production, Valentí Closas, has had the idea of offering them a glass of wine with lemonade and some typical snacks of the time; we believe they all liked the treat.

When all of the media have gone, we start work. Mario Montero, our director of photography, achieves a majestic balance between the dark blue of the sea and the orange lights of the beach hut. We thus enter one of the Chinaman’s favourite places, a refuge where he likes to rest and have a drink or two after the night’s partying and the long games, often accompanied by Rosa. It is also one of the places Ferran will come in search of his friend, but will not find him there. The day has been so intense that we haven’t even got time for a dip in the sea.

Día 17

2006-06-20T18:26:00.000+02:00

El día de hoy tiene mucho que ver con Madrid. En primer lugar, porque encontramos a nuestros dos protagonistas en la capital del reino, en un lujoso chalet jugando una partida de altos vuelos. Y en segundo lugar y muy especialmente, porque recibimos un plano de archivo (¡Gracias, Carmen Fernández y Luis Maldonado!) que nos ha costado 4 meses de intensas gestiones: un impactante travelling, rodado en los años 70, de la Gran Vía madrileña transitada por un gran número de coches de la época y con todos los cines iluminados anunciando películas antiguas. Éste es uno de los dos únicos planos de archivo que Ventura Pons ha decidido incluir en la película. El excelente trabajo de Bel·lo Torras, que lleva veinte años como art director con nosotros, y de su equipo (Pere, Marina, Jota, Anthony...) ha sido clave para no tener que abusar del material de archivo. De todas formas, el plano que hemos recibido era totalmente necesario porque nos muestra un paisaje que ha cambiado mucho.

Hoy también contamos con una visita especial. Ferran Torrent, autor de la novela, visita por primera vez el set del rodaje. Se queda impresionado con el nivel de precisión de todo el equipo recreando unas situaciones que él escribió en la más estricta intimidad. Su presencia nos provoca un gran respeto. En vez de coaccionar el trabajo del equipo, hace que todavía nos soltemos un poco más.

Las partidas de póquer que rodamos hoy marcan el inicio de la entrada triunfal del Chino en el mundo del juego clandestino de Madrid. Ferran le acompaña esta primera vez y asiste, impresionado, a su ascensión meteórica. Más adelante, el Chino no se presentará a la cita para volver a Madrid y el chico no lo volverá a ver nunca más.

El dia d’avui té molt a veure amb Madrid. En primer lloc, perquè trobem els nostres dos protagonistes a la capital del regne, en un xalet molt luxós jugant una partida d’alta volada. I en segon lloc i molt especialment, perquè rebem un pla d’arxiu (gràcies, Carmen Fernández i Luis Maldonado!) que ens ha portat 4 mesos d’intenses gestions: un impactant travelling, rodat als anys 70, de la Gran Vía madrilenya transitada per un gran nombre de cotxes de l’època i amb tots els cinemes il•luminats anunciant pel•lícules antigues. Aquest és un dels dos únics plans d’arxiu que Ventura Pons ha decidit incloure a la pel•lícula. L’excel•lent feina de Bel·lo Torras, que porta vint anys com a art director amb nosaltres, i del seu equip (Pere, Marina, Jota, Anthony...) ha estat clau per no haver d’abusar del material d’arxiu. De totes maneres, el pla que hem rebut era del tot necessari perquè ens mostra un paisatge que ha canviat molt.

Avui també comptem amb una visita especial. Ferran Torrent, autor de la novel•la, visita per primera vegada el set de rodatge. Es queda impressionat amb el nivell de precisió de tot l’equip recreant unes situacions que ell va escriure en la més estricta intimitat. La seva presència ens provoca un gran respecte. En comptes de coaccionar la feina de l’equip, fa que encara ens deixem anar una mica més.

Les partides de pòquer que rodem avui marquen l’inici de l’entrada triomfal del Chino en el món del joc clandestí de Madrid. En Ferran l’acompanya aquest primer cop i assisteix, impressionat, a la seva ascensió meteòrica. Més endavant, el Chino no es presentarà a la cita per tornar a Madrid i el noi ja no el veurà mai més.

Today deals a lot with Madrid. First of all, because we find our characters in the capital of the kingdom, in a luxurious chalet playing a high-flying game. And secondly and especially, because we received an archive shot (thanks, Carmen Fernández and Luis Maldonado!) that took us 4 months of intensive negotiating to achieve: a striking travelling, shot in the 1970s, of the Madrid Gran Vía filled with a large number of cars of the time and with all the cinemas lit up with the names of old films. This is one of the only two archive shots that Ventura Pons has decided to include in the film. The excellent work of Bel·lo Torras, who has been art director with us for twenty years, and her team (Pere, Marina, Jota, Anthony...) has been key to our not having to make excessive use of archive material. In any case, the shot we have received was entirely necessary because it shows us a scene that has changed a lot.

Today we have a special visit. Ferran Torrent, the author of the book, is visiting the filming set for the first time. He is impressed with the precision of the whole team in recreating situations that he wrote in the strictest privacy. His presence causes great respect among us, and instead of coercing the work of the team, he makes us relax a little more.

The poker games we are filming today mark the beginning of the triumphant entry of the Chinaman in the world of clandestine gaming in Madrid. Ferran accompanies him this time and observes and is impressed by his meteoric rise. Later the Chinaman will fail to turn up to go back to Madrid and the boy will not see him ever again.

Día 16

2006-06-16T20:41:00.000+02:00

Hoy toca hacer la repentina escapada de Ferran con Cathérine. Nuestra progre francesa, una apasionada del Mayo del 68, inicia al inexperto chico en el sexo. Rodamos las primeras (y las últimas) escenas de sexo que se van a ver en la película. Jose Sospedra lleva tiempo preparándose mentalmente. No había rodado anteriormente este tipo de escenas y, al principio, le cuesta soltarse. Ventura Pons le explica que quizá se sienta incómodo en la primera toma, pero que a la cuarta ya no le dará importancia. Además, le avisa que cuando se estrene la película provocará la envidia de todos sus amigos. ¡Viendo la pasión desbocada de Cathérine en la cama, en mayor o en menor medida todo el mundo le considerará un héroe! El director también le pide que, cuando consiga soltarse, intente no animarse del todo. El sexo con la torrencial Cathérine tiene que ser de mentira.

A continuación, en la playa, Cathérine se baña desnuda y hace que Ferran también se anime a hacerlo. Era otro modo de atentar contra la moral y las normas de la época. El agua del mar todavía está muy fría y los actores tienen que hacer un esfuerzo considerable para dar la impresión de que el remojón es de lo más agradable. En este caso, como lo exige el guión...¡al agua patos!

Hoy Ventura Pons hace incorporaciones de última hora en el guión. Cuando Cathérine oye hablar a Ferran, haciendo gala de la incomprensión típicamente francesa respecto a las lenguas minoritarias, le pide que deje de hablar en ese dialecto porque no le entiende. Cuando la chica le habla del Mayo del 68, le explica que un amigo suyo participó en la ocupación e interrupción del Festival de Cannes. Esta anécdota es real y el amigo tiene nombre y apellidos. ¿Alguien sabría decir quién es?

Avui toca fer la sobtada escapada de Ferran amb Cathérine. La nostra progre francesa, una apassionada del Maig del 68, inicia l’inexpert xicot en el món del sexe. Rodem les primeres (i últimes) escenes de sexe que es veuran a la pel•lícula. Jose Sospedra porta temps preparant-se mentalment. No ha rodat mai aquest tipus de situacions i al principi li costa deixar-se anar. Ventura Pons li explica que potser se sentirà incòmode fent la primera presa, però que a la quarta ja no li farà res. A més, l’avisa que quan la pel•lícula s’estreni provocarà l’enveja de tots els seus amics. Veient la passió desbocada de la Cathérine al llit, qui més qui menys tothom el considerarà un heroi! El director també li demana que, quan aconsegueixi deixar-se anar, intenti no animar-se del tot. El sexe amb la torrencial Cathérine ha de ser de mentida.

Tot seguit, a la platja, Cathérine es banya nua i fa que en Ferran també s’animi a fer-ho. Era una altra manera d’atemptar contra la moral i les normes de l’època. L’aigua del mar encara està molt freda i els dos actors han de fer un esforç considerable per fer creure que la remullada és d’allò més agradable. En aquest cas, com que ho exigeix el guió, ¡al agua patos!

Avui Ventura Pons fa incorporacions de darrera hora al guió. Quan Cathérine sent parlar en Ferran, fent gala de la incomprensió típicament francesa respecte a les llengües minoritàries, li demana que deixi de parlar en aquell dialecte perquè no l’entén. Quan la noia li parla del Maig del 68, li explica que un amic seu va participar en l’ocupació i aturada del Festival de Cannes. Aquesta anècdota és real i l’amic té noms i cognoms. Algú sabria dir qui és?

Today we deal with Ferran’s brief escape with Cathérine. Our French ‘progre’, passionately recalling May ’68, initiates the inexpert boy in sex. We shoot the first (and last) scenes of sex that are going to be seen in the film. Jose Sospedra has been preparing himself mentally for some time; he had never filmed scenes of this kind before and he finds it hard at first. Ventura Pons explains that he will probably feel awkward in the first shoot, but will give it no importance the fourth time round. He also tells him that when the film comes out he will be the envy of his friends. Seeing Cathérine’s unbridled passion in bed, everyone will consider him a hero to some extent! The director also asks him, when he manages to relax, not to get worked up completely. Sex with the torrential Cathérine has to be a fake.

Then, on the beach, Cathérine bathes naked and encourages Ferran to do so too. This was another way of attempting against moral and the rules of the time. The sea water is still very cold and the actors have to make a considerable effort to give the impression that the splash is a pleasant one. In this case, as the script demands... ducks to the water!

Today, Ventura Pons makes last minute inclusions in the script. When Cathérine hears Ferran speak, stressing the typically French failure to understand minority languages, she asks him not to speak in the dialect because she does not understand. When the girl tells him about May ‘68, she explains that a friend of hers took part in the occupation and interruption of the Cannes Festival. This anecdote is real and the friend has a name and surnames. Does anyone know who it is?

Comentarios de Maru Errando

2006-06-16T20:31:00.000+02:00

Como responsable de maquillaje y peluquería, quiero compartir con vosotros algunas impresiones del rodaje. Lo principal es que en general está siendo muy satisfactorio, principalmente, en mi caso, por tener la oportunidad de rememorar los años 70, época de la que tengo un recuerdo bonito y muy vivo.

Cada época tiene sus colores y hacía tiempo que no utilizaba el azul Nilo, el verde turquesa o los rosas. En los personajes de Rosa y Cathérine estoy recuperando aquellos maquillajes que evocan con fuerza el recuerdo de la época. Estoy disfrutando haciendo peinados sacados de fotos y con pequeños homenajes a iconos como los Beatles o los Bee Gees. A ver si los encontráis.

Lo que está siendo algo verdaderamente especial es vivir de cerca la creación que hace Óscar Jaenada del personaje del Chino. Como todos, había seguido su trabajo y su evolución. Ahora puedo verle trabajar en el set, con la naturalidad que transmite, y disfrutar de cada ensayo. Puedo fijarme en cualquiera de sus gestos, observar su manera de andar, la expresividad enorme de su mirada, como enamora a la cámara y… ¡cómo domina las cartas! ¡Parece un tahúr de toda la vida! Otro descubrimiento es Jose Sospedra, nuestro Ferrán. Empezó un poco tímido pero se ha adaptado al rodaje y a Barcelona. Se ve que le gusta su personaje. Tiene una compenetración casi perfecta con Óscar, que no duda en ayudarle en todo lo que puede. Se nota la admiración que se tienen.

Este lunes, día 16 de rodaje, tenemos escenas de playa y de cama con Karma Málaga, Cathérine, esa francesita de vacaciones que se ha encontrado con nuestro par de chicos seductores, bien dispuestos a meterle mano a la vida. Estoy segura de que la segunda parte del rodaje va a ser aún mejor porque ahora es cuando todos estamos verdaderamente sueltos y con los temas bien controlados.

Com a responsable de maquillatge i perruqueria, m’agradaria compartir amb vosaltres algunes impressions del rodatge. El més important és que en general m’està semblant molt satisfactori, principalment, en el meu cas, perquè tinc l’oportunitat de rememorar els anys 70, època que em porta records bonics i molt vius.

Cada època té els seus colors i feia temps que no utilitzava el blau Nil, el verd turquesa o els roses. Els personatges de la Rosa i la Cathérine em permeten recuperar maquillatges que evoquen amb força el record de l’època. M’ho estic passant molt bé fent pentinats trets de fotos antigues i amb petits homenatges a icones com ara els Beatles o els Bee Gees. A veure si sabeu trobar-los.

El que realment m’està semblant molt especial és viure de prop la creació que fa Óscar Jaenada del personatge del Chino. Com tothom, he seguit la seva feina i la seva evolució. Ara puc veure’l treballar en el set, amb la naturalitat que transmet, i gaudir dels seus assajos. Puc fixar-me en tots els seus gestos, observar la seva manera de caminar, l’expressivitat enorme de la seva mirada, com enamora la càmera i… com juga a les cartes! Sembla un tafur de tota la vida! Un altre descobriment és Jose Sospedra, el nostre Ferran. Va començar una mica tímid però ja s’ha adaptat al rodatge i a Barcelona. Es nota que li agrada el seu personatge. Té una compenetració gairebé perfecta amb Óscar Jaenada, que no dubta a ajudar-lo en tot el que pot. Es tenen una gran admiració i això es nota.

Aquest dilluns, dia 16 de rodatge, tenim escenes de platja i de llit amb Karma Màlaga, la Cathérine, aquesta franceseta de vacances que s’ha trobat amb els nostres dos xicots seductors, ben disposats a treure-li el suc a la vida. Estic segura que la segona part del rodatge serà encara millor, perquè és ara quan tots ens hem deixat anar i ja tenim els temes ben controlats.

As the person responsible for make-up and hairdressing, I would like to share a few impressions with you on the shooting. The main thing is that it is generally being very satisfactory, mainly, in my case, as I have the chance to remember the 1970s, a time of which I have very fond, strong memories.

Each time has its colours, and I haven’t used Nile blue, turquoise or pinks for a long time. In the characters of Rosa and Cathérine I am recovering these make-ups that strongly evoke the memory of the times. I am enjoying using hairstyles taken from magazines and with small homage’s to icons like the Beatles and the Bee Gees. Let’s see if you find them.

What is being truly special is to see Óscar Jaenada’s creation in the character of the Chinaman. Like everyone else, I had followed his work and development, and now I can see him work on the set, with the naturalness he transmits, and enjoy every rehearsal. I can note all of his gestures, see the way he walks, the enormous expressiveness of his look, how he makes the camera fall in love, and how he handles the cards! He looks like someone who has played all of his life! Another discovery is Jose Sospedra, our Ferrán. He was a little shy at first, but has adapted to the shooting and to Barcelona. He really looks as if he enjoys his character, and combines almost perfectly with Óscar, who helps him out with everything he needs. You can tell the admiration they feel for each other.

This Monday, day 16 of filming, we have beach and bed scenes with Karma Málaga, Cathérine, the French girl on holiday who has met our couple of seducers, prepared to give her a hand in life. I am sure that the second part of the shooting will be even better because we are now all relaxed and have everything under control.

Días 14 y 15

2006-06-12T20:45:00.000+02:00

Poco a poco, día tras día y secuencia tras secuencia, vamos cerrando el mundo de Ferran. Hacemos los últimos planos en las calles del pueblo donde vive el chico, especialmente adecuadas para la ocasión con diversas muestras de simbología franquista. Nuestro sufrido equipo de decoración ha hecho un trabajo impecable y más de un ciudadano del Prat de Llobregat mira con asombro las pintadas de las paredes. Alguno, incluso, se echa las manos a la cabeza pensando que Franco ha resucitado. Lo desmentimos categóricamente y, terminada la jornada, pedimos al equipo de decoración que limpie enseguida las paredes. Es necesario devolver, cuanto antes mejor, a las calles que tan bien se han portado estos días (hemos rodado en ellas muy buenas escenas) la democrática paz y la tranquilidad que se merecen. Sólo faltaría que ahora, por nuestra culpa, algún mal espíritu se sintiera llamado a volvernos a visitar...

Durante estos dos días también rodamos varios interiores de la casa de Ferran. Nos toca dedicarnos a las secuencias donde descubriremos la deplorable relación que existe entre el chico y sus padres; él un calzonazos representado por Álvaro Baguena; ella una madre típicamente castradora (y del régimen), espléndida creación de Pepa López, una presencia recurrente en el cine de Ventura Pons. Dedicamos, pues, todos nuestros esfuerzos a explicar un mundo familiar con toda la rigidez moral y la incomprensión típicas de la mentalidad de la época. Ferran, perseguido por la frustración y por la tristeza, se pasa la mitad del decimoquinto día de rodaje en la cama y la otra mitad, con la cabeza bajo la ducha. Pese a que llevamos una semana muy dura (y ya van tres), como mínimo él tiene la suerte de acabar el viernes fresco como una rosa.

Poc a poc, dia rera dia i seqüència rera seqüència, anem tancant el món d’ en Ferran. Fem els darrers plans en els carrers del poble on viu el noi, especialment guarnits per a l’ocasió amb diverses mostres de simbologia franquista. El nostre sofert equip de decoració ha fet una feina impecable i més d’un ciutadà del Prat de Llobregat es mira estranyat les pintades a les parets. Algun, fins i tot, es posa les mans al cap pensant que Franco ha ressuscitat. Ho desmentim categòricament i, un cop acabada la jornada, demanem a l’equip de decoració que netegi de seguida totes les parets. Cal tornar, quan abans millor, els carrers que tan bé s’han comportat aquests dies (hi hem rodat molt bones escenes) a la democràtica pau i tranquil•litat que es mereixen. No seria bo que ara, per culpa nostra, algun mal esperit se sentís cridat a tornar-nos a visitar…

Durant aquests dos dies també rodem diversos interiors a la casa d’en Ferran. Ens toca dedicar-nos a les seqüències on descobrirem la deplorable relació que hi ha entre el xicot i els seus pares, ell un calçasses interpretat per Álvaro Baguena, ella una mare típicament castradora (i del règim), esplèndida creació de Pepa López, una presència recurrent en el cinema de Ventura Pons. Dediquem, doncs, tots els nostres esforços a explicar un món familiar amb tota la rigidesa moral i la incomprensió típiques de la mentalitat de l’època. En Ferran, perseguit per la frustració i la tristesa, es passa la meitat del quinzè dia de rodatge estirat al llit i l’altra meitat amb el cap sota la dutxa. Tot i que portem una setmana molt dura (i ja en van tres), com a mínim ell té la sort d’acabar el divendres fresc com una rosa.

Little by little, day by day and sequence by sequence, we wind up Ferran’s world. We shoot the last scenes in the village streets when the lad lives, especially adapted for the occasion with different signs of Francoist symbols. Our long-suffering decoration team has done an impeccable job and more than one citizen in Prat de Llobregat gapes at the paintings on the walls. Some even put their hands on their heads thinking that Franco has risen. We deny this categorically and at the end of the day, we ask the decoration team to clean the walls immediately. These streets that have behaved so well these days (we have shot very good scenes here) must be given back the democratic peace and tranquillity they deserve. All we would need now is to be to blame for some bad spirit being called to pay us a return visit...

We have also shot some interiors in Ferran’s house. We have to work on the sequences where we discover the deplorable relationship between the boy and his parents; his father a henpecked husband played by Álvaro Baguena; his mother a typically castrating women (and of the regime), splendidly created by Pepa López, a recurrent figure in Ventura Pons’s cinema. We therefore strive to explain a family world with all the moral rigidity and typical incomprehension of the mentality of the time. Ferran, pursued by frustration and sadness, spends half of the fifteenth day of shooting in bed and the other half with his head in the shower. Although we have had a hard week (now three), at least he is lucky enough to end Friday as fresh as a rose.

Días 12 y 13

2006-06-12T20:32:00.000+02:00

Nos encerramos durante dos días en casa del Java, un jugador de cartas que organiza partidas clandestinas en el pueblo de Ferran. El duodécimo día de rodaje lo dedicamos por completo a la primera partida que se va a ver en la película, durante el transcurso de la cual Ferran (Jose Sospedra) y el Chino (Óscar Jaenada) se conocen. La secuencia dura 3 minutos y medio. Para montarla, Ventura Pons dispondrá de 90 minutos de imágenes, un lujo imposible cuando se rueda en cine y que el HD ofrece con toda naturalidad. Esta partida, la única que se explica detalladamente en la película, marcará la vida del chico, ya que, tras perder un dinero que no tiene, contraerá una deuda con el Chino y finalmente acabarán convirtiéndose en socios. De hecho, Ferran no volverá a jugar ninguna otra partida hasta pasados 34 años, momento que también se verá en la película.

El día número 13 lo destinamos a rodar partidas menores. En una de ellas, Ferran y el Chino conocen al labrador de Castelló. Como es su última secuencia (las otras ya las ha rodado), nos despedimos de Pep Cortés. De repente, la localización donde nos encontramos, perfectamente ambientada en los años 70, se convierte en un comedor actual. Entramos así en una nueva dimensión, el presente, que pide un planteamiento estético y un lenguaje diferentes. Antonio Valero, interpretando al personaje de Ferran de mayor, se incorpora al equipo y también lo hace Juli Mira, interpretando el papel de Salvador, un hombre que lo ha perdido prácticamente todo en el juego (aunque todavía le queda algo para echar alguna partidita de vez en cuando) y que tiene la clave para el final de la historia. Será él, pues, quien nos permitirá conocer el destino del Chino y las trifulcas que tuvo en los últimos días de su vida.

Ens tanquem durant dos dies a la casa del Java, un jugador de cartes que organitza partides clandestines al poble d’en Ferran. Dediquem tot el dotzè dia de rodatge a la primera partida que es veurà a la pel•lícula, durant el transcurs de la qual en Ferran (Jose Sospedra) i el Chino (Óscar Jaenada) es coneixeran. La seqüència durarà 3 minuts i mig. Per muntar-la, Ventura Pons disposarà de 90 minuts d’imatges, un luxe impossible quan es roda amb cinema i que en canvi l’HD ofereix amb tota naturalitat. Aquesta partida, l’única que s’explicarà detalladament a la pel•lícula, marcarà la vida del xicot ja que, després de perdre uns diners que no té, contraurà un deute amb el Chino i finalment s’acabaran convertint en socis. De fet, en Ferran no tornarà a jugar cap més partida fins al cap de 34 anys, moment que també es veurà a la pel•lícula.

El dia 13 el destinem a rodar partides menors. En una d’elles, en Ferran i el Chino coneixen el llaurador de Castelló. Com que és la seva darrera seqüència (les altres ja les ha rodat), ens acomiadem de Pep Cortés. De sobte, la localització on ens trobem, perfectament ambientada en els anys 70, es converteix en un menjador actual. Entrem així en una nova dimensió, el present, que demana un plantejament estètic i un llenguatge diferent. Antonio Valero, interpretant el personatge de Ferran gran, s’incorpora a l’equip i també ho fa Juli Mira, interpretant el paper de Salvador, un home que ho ha perdut pràcticament tot en el joc (tot i que li queden uns calerons per fer alguna partida de tant en tant) i que té la clau per explicar el final de la història. Serà ell, doncs, qui ens permetrà conèixer el destí del Chino i les trifulgues que va patir en els darrers dies de la seva vida.

We are closed for two days in the house of Java, a card player who organises clandestine games in Ferran’s village. The twelfth day of shooting is for filming the whole of the first game that is going to be seen in the film, during which Ferran (Jose Sospedra) and the Chinaman (Óscar Jaenada) meet. The sequence lasts 3 minutes and a half. To set it up, Ventura Pons will have 90 minutes of images, an impossible luxury when shooting in cinema and which HD offers naturally. This game, the only one explained in detail in the film, will mark the boy’s life, for after losing money he does not have, he runs up a debt with the Chinaman and they will end up as partners. In fact Ferran will not play another game for 34 years, and this game will also be seen in the film.

Day 13 is spent shooting secondary scenes. In one of them, Ferran and the Chinaman meet the labourer from Castelló. As it is the last sequence (the other have already been filmed), we say goodbye to Pep Cortés. Suddenly, the location where we are, perfectly set in the 1970s, becomes a modern dining room. We thus come into a new dimension, the present, which requires a different aesthetic approach and language. Antonio Valero, in the character of Ferran when he is older, joins the team, as well as Juli Mira, in the role of Salvador, a man who has lost practically everything in gaming (although he still has a little to play from time to time) and who has the key to the end of the story. It will therefore be him who allows us to know the destiny of the Chinaman and the ups and downs of the last days of his life.

Día 11

2006-06-07T00:14:00.000+02:00

Entramos en el mundo de la casa del labrador de Castelló (Pep Cortés), un jugador compulsivo que no sabe parar a tiempo y que contrae una deuda inmensa sin tener recursos económicos para afrontarla. Ferran y el Chino le hacen una visita para cobrar (una deuda de juego no se puede perdonar) y, ante la perpleja mirada de la hermana (Isabel Rocatti), el labrador les propone pagarles con mierda de gallina, muy valiosa. La frase, dicha con toda la convicción del mundo por Pep Cortés, hace partirse de risa a todo el equipo. El Chino le hace prometer, delante de todo el mundo, que nunca más jugará a cartas.

Hoy es fiesta en Barcelona pero nosotros trabajamos todo el día. Convencidos de que tendríamos un día tranquilo, nos alarma el hecho de que hoy todos los problemas nos vengan del cielo. El final de puente provoca un abundante tráfico aéreo y Natxo Ortúzar, nuestro técnico de sonido, se tiene que esforzar todo lo que puede para evitar el sonido de los aviones. Tenemos que repetir más de una toma que para cámara era buena. Aun así, cumplimos con el plan de rodaje.

Para desesperación del equipo, cuando los aviones han dejado de contaminar el sonido ambiental de las secuencias de hoy una entrañable vecina coge el relevo. La mujer ha decidido regalarnos una voz de fondo omnipresente e imposible de disimular que se cuela por todas las ventanas de la casa donde rodamos. Conscientes de que en todos los pueblos existe una vecina cotorra (seguramente hay una en cada esquina) decidimos incorporar su voz a la banda sonora de la película.

Entrem en el món de la casa del llaurador de Castelló (Pep Cortés), un jugador compulsiu que no se sap frenar a temps i que contreu un deute immens sense tenir els recursos econòmics per afrontar-lo. Ferran i el Chino el visiten per cobrar (un deute de joc no es pot perdonar) i, davant la perplexa mirada de la germana (Isabel Rocatti), el llaurador els proposa de pagar-los amb merda de gallina, molt valuosa. La frase, dita amb tota la convicció del món per Pep Cortés, fa trencar de riure a tot l’equip. El Chino li fa prometre, davant de tothom, que mai més jugarà a les cartes.

És festa a Barcelona però nosaltres treballem durant tot el dia. Convençuts que tindríem un dia tranquil, ens alarma el fet que avui tots els problemes ens vinguin de dalt el cel. El final del pont provoca un trànsit aeri abundant i Natxo Ortúzar, el nostre tècnic de so, s’ha d’esforçar d’allò més per evitar el so dels avions. Hem de repetir més d’un pla que per càmera era bo. Malgrat tot, complim amb el pla de rodatge.

Per desesperació nostra, quan els avions deixen de contaminar el so ambient de les seqüències d’avui una entranyable veïna agafa el relleu. La dona s’ha decidit a regalar-nos una veu de fons omnipresent i impossible de dissimular que es cola per totes les finestres de la casa on rodem. Conscients que a tots els pobles hi ha una veïna xerraire (segurament n’hi ha una a totes les cantonades) decidim incorporar la seva veu a la banda sonora de la pel•lícula.

We enter the world of the home of the labourer from Castelló (Pep Cortés), a compulsive gambler who does not know how to stop in time and builds up a huge debt without the economic resources to cover it. Ferran and the Chinaman visit him to get paid (a gaming debt can not be forgiven), and, before the perplexed look of the sister (Isabel Rocatti), the labourer suggests that he can pay them with hen’s excrement, very valuable at the time. The phrase, said with all of the conviction in the world by Pep Cortés, makes the whole team break down in laughter. The Chinaman makes him promise in front of everyone that he will never play cards again.

Today is a holiday in Barcelona, but we work all day. Convinced that we would have a quiet day, we are alarmed by the fact that today all the problems come from the sky. The end of the long weekend is a reason for abundant air traffic and Natxo Ortúzar, our sound technician, has to make a great effort to block out the sound of the planes. We have to repeat more than one scene acceptable for the cameras, but even so, we manage to meet the shooting plan.

To the desperation of our sound technician, when the planes stop contaminating the atmospheric sound of today’s sequences, a friendly neighbour takes over. The woman decides to give us an omnipresent background voice that is impossible to hide as it comes out of all of the windows in the house where we are filming. Aware that in every village there is a nosy neighbour (and most likely on every corner), we decide to bring her voice into the soundtrack of the film.

Día 10

2006-06-07T00:00:00.000+02:00

El décimo día de rodaje coincide con la grabación de unas secuencias que en la ficción se sitúan en el 14 de julio, día de la fiesta nacional francesa. Ferran y el Chino conocen a Cathérine y a un grupo de franceses que no han podido aguantar los generosos efectos del alcohol del país y sufren las consecuencias. Karme Màlaga, con un look de Denéuve cargado de magnetismo, interpreta a la francesa que seducirá a Ferran.

Se hace de noche y tenemos que rodar unas secuencias en varias calles del Prat. En seguida constatamos que nos encontramos en un pueblo muy animado. Hay mucha gente que empieza a salir de fiesta y apenas podemos parar el tráfico cada vez que queremos rodar. En mayor o menor medida todo el mundo tiene ganas de juerga y se impacienta. Pero lo más difícil es frenar a los fans de Jaenada (y de su alter ego, Camarón). También constatamos que del interior de algunos coches emana un perfume porrero digno de mención.

Antes de que se acabe la noche, rodamos una nueva partida de cartas. Los figurantes, jugadores expertos, se han conjurado para ganar finalmente a Jaenada. Ventura Pons les recuerda que, por exigencias del guión, esta vez también les toca perder. Se quejan insistentemente de que todas las partidas estén, según ellos, amañadas. Suerte que el conflicto se soluciona rápidamente y no desemboca en una crisis sindical. Entretanto, el equipo de cámara y de dirección batallan contra el cartel de una tienda que, por un extraño juego de luces y contraluces, se ve reflejado en el bar donde estamos y que, en caso de que se viera, destruiría fulminantemente el impecable trabajo del equipo de dirección artística.

El desè dia de rodatge coincideix amb la gravació d’unes seqüències que a la ficció es situen al 14 de Juliol, dia de la festa nacional francesa. En Ferran i el Chino coneixen la Cathérine i un grup de francesos que no han pogut resistir els generosos efectes de l’alcohol del país i que en pateixen les conseqüències. Karme Màlaga, amb un look de Denéuve carregat de magnetisme, interpreta la francesa que seduirà en Ferran.

Es fa de nit i hem de rodar unes seqüències a diversos carrers del Prat. De seguida constatem que ens trobem en un poble molt animat. Molta gent comença a sortir de festa i no n'hi ha prou en aturar el trànsit cada cop que volem rodar. Qui més qui menys té ganes de gresca i tothom s’impacienta. El més difícil, no obstant, és frenar els fans de Jaenada (i del seu alter ego, Camarón). També constatem que de l’interior d’alguns vehicles emana una ferum porrera digna de menció.

Abans d’acabar la nit, rodem una nova partida de cartes. Els figurants, experts jugadors, s’han conjurat per guanyar finalment a Jaenada. Ventura Pons els ha de recordar que, per exigències de guió, aquesta vegada també els toca perdre. Es queixen insistentment que totes les partides estiguin, segons ells, manegades. Per sort, el conflicte es soluciona ràpidament i no desemboca en una crisi sindical. Mentrestant, l’equip de càmera i de direcció lluiten contra el cartell d’una botiga que, per un estrany joc de llums i contrallums, es veu reflexat al bar on rodem i que, en el cas que es veiés, destruiria fulminantment l’impecable treball de l’equip de direcció artística.

The tenth day of shooting coincides with sequences that in fiction are 14th July, the French national festival. Ferran and the Chinaman meet Cathérine and a group of French girls who have not been able to withstand the generous effect of the alcohol in the country and suffer the consequences. Karme Màlaga, with a Denéuve look charged with magnetism, plays the French girl who will seduce Ferran.

Night falls and we have to shoot several sequences in some streets in el Prat. We immediately find we are in a city with a lot of life. There are lots of people beginning to come out of parties and we have to stop the traffic every time we want to film. Everyone fancies a party more or less and gets impatient, but the most difficult thing is stopping the Jaenada’s fans (and his alter ego, Camarón). We also note that some cars are giving off a very strong smell of marijuana.

Before the night ends, we film another game of cards. The extras, expert players, have ganged up to finally beat Jaenada. Ventura Pons reminds them that according to the script, they have to lose again. The extras complain insistently that all of the games, according to them, are rigged, and luckily the conflict is rapidly resolved and does not end up in a union crisis. Meanwhile, the camera team and the direction struggle with a poster in a shop, which for some strange trick of light and counter-lights, is reflected in the bar where we are and, if seen, would bring down the impeccable work of the artistic management team.

Días 7, 8 y 9

2006-06-02T18:31:00.000+02:00

Las 90 personas que estos días formamos el equipo de la película (entre técnicos, actores y figurantes) desembarcamos en la localización que va a ocuparnos más días. Hablamos del Casino del pueblo, regentado por Juanito el Moro, un inmigrante magrebí que interpreta con gran convicción el marroquí Hwidar. Es uno de esos casinos viejos, de toda la vida, que inexorablemente han ido desapareciendo con el paso del tiempo. Una localización espléndida que, por sus dimensiones, presenta una servidumbre a tener en cuenta: se debe establecer la correcta medida entre el tiempo real de las acciones y el tiempo cinematográfico.

En los años 70, los casinos eran el centro de la vida de los pueblos. Para que esto quede plasmado, incorporamos en las escenas un gran número de extras, un hecho que hace que la película luzca especialmente pero que complica inevitablemente el funcionamiento del rodaje. Aunque rodamos durante tres noches consecutivas, todo el mundo está muy despierto.

La primera noche rodamos una secuencia de mucha acción entorno al monumental cabreo que coge un cura de los de antes, con tics racistas, personaje que borda el actor Albert Forner, cuando descubre que su pastel ha desaparecido del frigorífico de Juanito el Moro. El sátrapa invoca a todos los santos para hacer entender al desesperado camarero que de ninguna manera tendrá perdón de Dios.

En la segunda noche volvemos a rodar varias partidas de cartas. Las características del local nos permiten introducir una crane (grúa) con la cual rodamos unos planos muy delicados pero espectaculares que nos llevan 6 horas de trabajo. Mientras se producen las jugadas, la cámara, en un plano cenital formidable, va dando vueltas y más vueltas mientras baja para acabar en la cara del Chino, el flamante vencedor de la partida. El equipo aplaude con entusiasmo el impacto visual de las imágenes. Ventura Pons promete más.

Finalmente, en la tercera noche rodamos una de las secuencias más largas de la película. El Chino decide irse para Madrid porque la noche valenciana se le ha quedado pequeña. Los actores ya están en la piel de sus personajes. Todo el mundo está muy contento con el trabajo que se ha hecho. El director avisa de que no se puede bajar la guardia. ¡Aún queda mucho rodaje!

Les 90 persones que aquests dies formem l’equip de la pel•lícula (entre tècnics, actors i figurants) desembarquem a la localització que ens ocuparà més dies. Parlem del Casino del poble, regentat per Juanito el Moro, un immigrant magribí que interpreta amb gran convicció el marroquí Hwidar. És un d’aquells casinos vells, de tota la vida, que inexorablement han anat desapareixent amb el pas del temps. Una localització esplèndida que, per les seves dimensions, presenta una servitud a tenir en compte: cal establir la correcta mesura entre el temps real de les accions i el temps cinematogràfic.

Durant els 70, els casinos eren el centre de la vida dels pobles. Perquè això quedi palès, incorporem a les escenes un gran nombre d’extres, un fet que fa lluir especialment la pel•lícula però que complica inevitablement el funcionament del rodatge. Tot i que rodem durant tres nits consecutives, tothom està molt despert.

La primera nit rodem una seqüència de molta acció al voltant del monumental emprenyament que agafa un capellà dels d’abans, amb tics racistes, personatge que broda l’actor Albert Forner, quan descobreix que el seu pastís ha desaparegut del frigorífic de Juanito el Moro. El sàtrapa invoca tots els sants per a fer-li entendre al desesperat cambrer que de cap manera tindrà perdó de Déu.

La segona nit tornem a rodar diverses partides de cartes. Les característiques del local ens permeten introduir una crane (grua) amb la qual rodem uns plans delicadíssims però espectaculars que ens porten 6 hores de feina. Mentre s’esdevenen les jugades, la càmera, en un pla zenital formidable, va donant voltes i més voltes mentre baixa per acabar amb la cara del Chino, el flamant vencedor de la partida. L’equip aplaudeix amb entusiasme l’impacte visual de les imatges. Ventura Pons en promet més.

Finalment, la tercera nit rodem una de les seqüències més llargues de la pel•lícula. El Chino ha decidit marxar a Madrid perquè la nit valenciana se li ha quedat petita. Els actors ja són a la pell dels personatges. Tothom està molt feliç amb la feina feta. El director avisa que no es pot abaixar la guàrdia. Encara queda molt rodatge!

The 90 of us on the filming team these days (between technicians, actors and extras) disembark in the place where we are to spend most time. We are talking about the village Casino run by Juanito el Moro, an immigrant from the Maghreb convincingly played by the Moroccan Hwidar. This is one of those old casinos that has always been around, which have inexorably disappeared with time. A splendid location the size of which has to be borne in mind: the correct measure must be found between the real time of the actions and the cinema time.

In the 1970s, the casinos were the life and soul of the villages. For this to be properly reflected, we bring a large number of extras into the scenes, which gives the film a particular brilliance, but which inevitably complicates the shooting. Although we film for three nights in a row, everyone is well awake.

The first night we shoot a scene with a lot of action around the monumental fury of one of those old priests, with racist touches, a character played by the actor Albert Forner, when he discovers that his cake has disappeared from Juanito el Moro's fridge. The cleric invokes all the saints to make the desperate waiter understand that he will never have God’s pardon.

On the second night we film some more games of cards. The characteristics of the premises allow us to bring in a crane to shoot some delicate scenes, though very spectacular, that will take us through 6 hours of work. While the games are going on, the camera, in a formidable circular shot, goes round and round until it settles on the face of the Chinaman, the brilliant winner of the game. The team enthusiastically applauds the visual impact of the images, and Ventura Pons promises more.

Finally, on the third night we shoot one of the longest sequences of the film. The Chinaman has decided to go off to Madrid because Valencia has got too small for him. The actors are now well into their characters and everyone is happy with the work done. The director warns us not to get complacent, there is still a lot of filming to do!

Día 6

2006-06-01T17:40:00.000+02:00

El ambiente está muy tenso. El aire es rancio, pesado, se respira con dificultad, y es que estamos en la Jefatura Superior de la Policía de Valencia. Los grises han detenido al Chino, a Ferran y a todos los jugadores que han encontrado in fraganti en el casino clandestino de una lujosa urbanización. Les toca soportar la feroz bronca del jefe superior de la Jefatura, papel que interpreta Daniel Medrán. Curiosamente, este actor ya había intervenido en la anterior película valenciana de Ventura Pons, Puta Misèria!, cosas de la vida, interpretando también a un guardia civil (debe ser que tiene cara de malo, pero podemos dar fe de que es muy buena persona).

Antes de empezar a rodar, Maru Errando, jefa de maquillaje y de peluquería de la película, le coloca uno de los pocos postizos que se verán durante todo el rodaje. Ventura Pons odia recurrir a las pelucas, ya que se abusa de ellas en las películas de época, normalmente se notan mucho y además restan credibilidad. Aunque a veces algún bigote falso se tiene que utilizar y, en este caso, el facha del inspector se lo merecía.

Por la tarde cambiamos de localización y rodamos los interiores y exteriores del Banc de València en Cullera, donde el Chino y Ferran tienen que esmerarse de lo lindo para hacer una fechoría financiera con todas las de la ley. Y es que el desarrollo de la incipiente y vacilante industria de los 70 también se hizo con pelotas bancarias y ruedas de talones y letras.

L’ambient és molt tens. L’aire és ranci, pesat, i amb prou feines es deixa respirar, i és que som a la Jefatura Superior de la Policia de València. Els grisos han detingut el Chino, en Ferran i tots els jugadors que han trobat in fraganti en el casino clandestí d’una luxosa urbanització. Els toca patir la bronca ferotge del cap superior de la Jefatura, paper que interpreta Daniel Medrán. Curiosament, aquest actor ja havia intervingut en l’altra pel•lícula valenciana de Ventura Pons, Puta Misèria!, coses de la vida, interpretant també un guàrdia civil (deu ser que té cara de dolent, però podem donar fe que és molt bona persona).

Abans de rodar, Maru Errando, cap de maquillatge i de perruqueria de la pel•lícula, li col•loca un dels pocs postissos que es veuran durant tot el rodatge. Ventura Pons odia recórrer a les perruques, ja que se n’abusa en les pel•lícules d’època, normalment es noten molt i, a més, resten credibilitat. De vegades, però, algun bigoti fals s’ha d’utilitzar i, en aquest cas, el fatxa de l’inspector bé que s’ho mereixia.

A la tarda canviem de localització i rodem els interiors i els exteriors del Banc de València a Cullera, on el Chino i en Ferran han d’esmerçar-se d’allò més per muntar una malifeta financera amb totes les de la llei. I és que el desenvolupament de la incipient i vacil•lant indústria dels 70 també es va fer amb pilotes bancàries i rodes de talons i lletres.

The atmosphere is very tense. The air is rancid, heavy, and it is difficult to breathe; we are in Valencia’s main police station. The ‘greys’ (police) have arrested the Chinaman, Ferran and all of the players caught red handed in the clandestine casino of a luxurious estate. They have to bear the severe reprimand of the chief inspector, a role played by Daniel Medrán. Curiously, this actor had already taken part in the previous film in Valencia by Ventura Pons, ‘Puta Misèria!’ (‘Damned Misery!’), also in the role of a civil guard (he must have the face of a baddie, because we can bear witness to his good character).

Before shooting begins, Maru Errando, the person responsible for the make-up and hairdressing in the film, gives him one of the false elements to be seen throughout the filming. Ventura Pons hates using wigs, as they are used excessively in films of the time, and are usually very noticeable and also affect the credibility. However, at times some false moustache has to be used, and in this case the fascist inspector deserved one.

In the afternoon, we change location and film the interiors and exteriors of the Banc de València in Cullera, where the Chinaman and Ferran have to do their utmost to successfully cheat the bank. The incipient, unstable industry of the 1970s was developed by gaining the favour of banks and through cheque and bond operations.

Día 5

2006-05-31T19:28:00.000+02:00

Hoy rodamos las secuencias exteriores de la calle donde vive Ferran (Jose Sospedra). Aprovechando la última luz de la tarde, filmamos unas escenas de madrugada con Sospedra vestido para limpiar acequias de marjal. Lo vemos caminando por la calle y entrando y saliendo de su casa. Su cara de cansancio denota perfectamente la falta de perspecticas que atormenta a su personaje.

Curiosamente, las secuencias que vendrían a continuación, donde veremos a Ferran en su casa, no se rodarán hasta dentro de tres semanas. En situaciones como ésta es imprescindible el trabajo de nuestra script, María José García (11ª película con Ventura Pons), la persona que cuida todos los detalles de la continuidad. La ropa, el peinado, el maquillaje... no puede fallar ningún detalle. Y más teniendo en cuenta la afición que tienen algunos espectadores a buscar los saltos de raccord de las películas. Por suerte, con las cámaras digitales este trabajo es más fácil. No hace muchos años las scripts tenían que trabajar contando sólo con su meticulosidad para fijar todos los detalles por escrito.

Rodando un plano dentro de un coche, Óscar Jaenada, Jose Sospedra y Nausica Bonnin se sorprenden (y se ríen un buen rato) de que Ventura Pons les pida que se sienten los tres juntos en los asientos de delante. El director les explica que en aquella época los cinturones de seguridad no existían y que era normal que tres personas circulasen juntas en la parte delantera. La juventud de la mayoría del equipo nos hace pronosticar que el director tendrá que explicar muchas más veces las costumbres de aquellos años.

Avui fem les seqüències exteriors al carrer on viu en Ferran (Jose Sospedra). Aprofitant la darrera llum de la tarda, rodem unes escenes de matinada amb en Sospedra vestit per netejar sèquies de marjal. El veiem caminar pel carrer i entrar o sortir de casa seva. La seva cara de cansament denota perfectament la manca de perspectives que assetja el seu personatge.

Curiosament, les seqüències que vindrien a continuació, on veurem en Ferran a dins de casa seva, no es rodaran fins d’aquí a 3 setmanes. És imprescindible, en situacions com aquesta, el treball de la nostra script, María José García (11ª pel·lícula amb Ventura Pons), la persona que cuida tots els detalls de la continuïtat. La roba, el pentinat, el maquillatge… cap detall pot fallar. I més tenint en compte l’afició d’alguns espectadors a buscar els salts de raccord de les pel•lícules. Per sort, amb les càmeres digitals aquesta feina és més fàcil. No fa gaire anys, les scripts havien de treballar comptant només amb la seva meticulositat per fixar tots els detalls per escrit.

Rodant un pla dins d’un cotxe, Óscar Jaenada, Jose Sospedra i Nausica Bonnin es sorprenen (i riuen una bona estona) que Ventura Pons els demani que seguin tots junts als seients del davant. El director els explica que en aquella època els cinturons de seguretat no existien i que era costum que tres persones circulessin juntes assegudes al davant. La joventut de la majoria de l’equip ens fa pronosticar que el director haurà d’explicar moltes més vegades les costums d’aquell temps.

Today we are shooting the exterior sequences in the street where Ferran (Jose Sospedra) lives. Making use of the afternoon light, we film some early morning scenes with Sospedra dressed to clean irrigation channels. We see him walking down the street and going in and out of his house. His tired face perfectly reveals the lack of perspectives that trouble his character.

Curiously, the sequences that would come next, where we see Ferran in his home, will not be filmed until three weeks time. In situations like this, the work of our script, María José García (11 films with Ventura Pons) is essential, since she takes care of all the details of continuity. The clothes, the hairstyles, the make-up... no details must be missing. Even more so bearing in mind the way spectators love to look for the jumps in the films. Luckily, this work is easier with digital cameras. Not long ago, the scripts had to work only with their meticulousness to set out all the details in writing.

Shooting a scene in a car, Óscar Jaenada, Jose Sospedra and Nausica Bonnin are surprised (and laugh a good while) that Ventura Pons asks the three of them to sit together in the front. The director explains that there were no seatbelts at that time and it was normal for three people to go round together in the front. The age of the majority of the group makes us realise that the director will have to explain the customs of the seventies many more times.

Día 4

2006-05-31T19:19:00.000+02:00

Encaramos la primera noche de rodaje. De las 6 de la tarde hasta las 6 de la madrugada rodamos todos los exteriores del Cartago, un trabajo delicado si tenemos en cuenta que se tienen que acondicionar las calles para que parezcan de los setenta: quitar todos los coches, las señales de tráfico y cualquier elemento que pueda indicar contemporaneidad.

Tenemos contratada una agencia que nos proporciona varios coches de época. Inevitablemente cuando los coches se ponen en funcionamiento pierden aceite. Las manchas en la carretera son muy visibles y nos traen algunos problemas. La credibilidad de la historia nos lleva a prescindir de la práctica habitual de mojar las calles para que, con la iluminación nocturna, queden más bonitas. La acción transcurre en verano y en esta época, en Valencia y en todas partes, lo que hay es escasez de agua. También es verdad que en una calle mojada las manchas no se hubiesen visto tanto.

Rodamos las primeras secuencias largas de diálogo entre el Chino y Ferran. Nos surge el imprevisto de que nuestra coach de valenciano se ha esguinzado el tobillo y no nos puede acompañar. Por suerte, Óscar Jaenada demuestra un dominio absoluto de la fonética valenciana y en ningún momento vemos en peligro la credibilidad de su acento. En las últimas tres semanas se ha aplicado a fondo y en momentos como éste se nota el trabajo bien hecho.

Encarem la primera nit de rodatge. De les 6 de la tarda a les 6 de la matinada rodem tots els exteriors del Cartago, una feina delicada si tenim en compte que s’han de preparar els carrers perquè semblin dels setanta: treure tots els cotxes, les senyals de trànsit i qualsevol element que indiqui contemporaneïtat.

Hem contractat una agència que ens proporciona diversos cotxes d’època. Inevitablement, quan els vehicles es posen en funcionament perden oli. Les taques a la carretera són ben visibles i ens provoquen algun maldecap. La credibilitat de la història ens allunyava de la pràctica habitual de mullar els carrers perquè, amb la il•luminació nocturna, quedessin més bonics. L’acció passa a l’estiu i en aquesta època, a València i a tot arreu, el que hi ha és escassetat d’aigua. També és cert que en un carrer mullat les taques no s’haguessin vist tant.

Rodem les primeres seqüències llargues de diàleg entre el Chino i en Ferran. Comptem amb l’imprevist que la nostra coach de valencià s’ha esquinçat el turmell i no ens pot acompanyar. Per sort, Óscar Jaenada demostra un domini absolut de la fonètica valenciana i en cap moment veiem perillar la credibilitat del seu accent. Durant tres setmanes s’hi ha dedicat a fons i és en aquests moments quan més es nota la feina feta.

We face the first night of shooting, from 6 in the evening until 6 in the morning we film all of the exteriors of the Cartago, delicate work if we bear in mind that the streets have to be set up to look like the seventies: get rid of the cars, the traffic lights and any element that might point to modern times.

We have contracted an agency to provide us with several cars of the time. Obviously, when the cars are started they lose oil. The stains in the road are very visible and bring us some problems. The credibility of the story leads us to do away with the usual practice of wetting the streets so that in night lighting they look prettier. The action takes place in the summer, and at this time in Valencia and everywhere else, there is a shortage of water. It is also true that on a wet street the stains would not have been seen so much.

We film the first long scenes of dialogue between the Chinaman and Ferran. The problem arises that our coach from Valencia has sprained his ankle and can not go with us. Luckily, Óscar Jaenada shows absolute mastery of the Valencia phonetics and his accent does not lack credibility at any time. He has prepared well in the last three weeks and at times like this, the work well-done is noticeable.

Días 2 y 3

2006-05-26T19:32:00.000+02:00

Estamos en una discoteca convertida en un puticlub, el mítico Cartago, donde el Chino (Óscar Jaenada) se encuentra con su “puta” princesa (Nausica Bonnin). El equipo de decoración ha hecho un trabajo impresionante. Aunque han tenido que preparar el decorado a última hora, no falta detalle y todo parece realmente de los años setenta.

Rodamos con muchos figurantes. El amo del restaurante donde vamos a comer nos llama la atención, enloquecido con las prostitutas que le ocupan el local… antes de entender la situación. Y es que la figuración es de una credibilidad absoluta, incluso fuera del set.

Jose Sospedra, que tiene dieciocho años y no ha fumado nunca, se marea porque en una escena tiene que encenderse un cigarrillo varias veces.

Cristina Plazas, una de las protagonistas de ANIMALS FERITS (ANIMALES HERIDOS), la última película de Ventura Pons, se presenta en el rodaje embarazada de siete meses y nos dedica un cameo de puta preñada. Todos los del equipo le tocan la barriga para que nos dé buena suerte.

Som en una discoteca convertida en un puticlub, el mític Cartago, on El Chino (Óscar Jaenada) es troba amb la seva “puta” princesa, Rosa (Nausica Bonnin). L’equip de decoració ha fet una feina impressionant. Tot i que han hagut de preparar el decorat a darrera hora, tot sembla ben bé dels anys setanta i no hi falta cap detall.

Rodem amb molts figurants. L’amo del restaurant on dinem ens crida l’atenció, embogit amb les prostitutes que li ocupen el local… abans de comprendre la situació. I és que la figuració és d’una credibilitat absoluta, fins i tot fora del set.

Jose Sospedra, que té divuit anys i no ha fumat mai, es mareja perquè en una escena ha d’encendre’s un cigarret diverses vegades.

Cristina Plazas, una de les protagonistes d’ANIMALS FERITS, la darrera pel•lícula de Ventura Pons, es presenta al rodatge embarassada de set mesos i ens dedica un cameo de puta prenyada. Tothom de l’equip li toca la panxa amb la creença que ens portarà bona sort.

We are in a discotheque made into a brothel, the mythical Cartago, where the Chinaman (Óscar Jaenada) is with his “whore” princess (Nausica Bonnin). The decoration team have done a great job; although they had to prepare the set at the last minute, they miss no details and everything really feels like the seventies.

We shoot with a lot of extras. The owner of the restaurant where we go to eat complains about it, driven mad by the prostitutes that fill his premises before he actually understands the situation, for the scene is absolutely credible even off set.

Jose Sospedra, who is eighteen and has never smoked, feels sick because in one scene he has to light a cigarette several times.

Cristina Plazas, one of the protagonists in ANIMALS FERITS (WOUNDED ANIMALS), the latest film by Ventura Pons, comes into the filming seven months into pregnancy and gives us the cameo of a pregnant whore. Everyone in the team touches her belly to bring us good luck.

Día 1

2006-05-26T19:15:00.000+02:00

Empezamos el rodaje y nos encontramos todos por primera vez. Ventura Pons nunca había rodado con HD hasta hoy y está muy ilusionado. Hacer cine es como montar un rompecabezas compuesto por muchas cajitas (que son los mundos que se explican) y que se deben abrir y cerrar día a día.

Arrancamos en una tasca de Madrid. Son unas secuencias del final de la película que servirán para que actores y técnicos entren en situación. Óscar Jaenada y Jose Sospedra se hartan de marisco provocando la envidia del equipo, aunque… ¡los croissanes del cátering son de una buena pastelería!

En el altillo del mismo restaurante hemos podido recrear la sala de un casino clandestino. Rodamos las primeras partidas de cartas con un vertiginoso travelling circular. Jaenada tiene tan preparado su personaje del Chino que gana todas las manos. Los extras contra quienes jugaba, todos jugadores profesionales, se quedan de piedra. Jaenada tenía que ser un crack en la ficción y también lo es en la realidad, un buen augurio para la película. A pesar de ser el primer día, todas las piezas han encajado a la perfección.

Comencem el rodatge i ens trobem tots per primera vegada. És el primer cop que Ventura Pons roda amb HD i està molt il•lusionat. Fer cinema és com bastir un trencaclosques composat per moltes capsetes (que són els móns que s’expliquen) i que cal obrir i tancar dia a dia.

Arrenquem en una tasca de Madrid. Són unes seqüències del final de la pel•lícula que serviran perquè tant els actors com els tècnics entrin en situació. L’Óscar Jaenada i el Jose Sospedra es fan un fart de marisc i l’equip s’ho mira amb enveja, tot i que els croissants del càtering són d’una bona pastisseria!

En el mateix restaurant hi ha un altell on hi hem pogut recrear la sala d’un casino clandestí. Rodem les primeres partides de cartes amb un vertiginós travelling circular. Jaenada ha preparat tant bé el personatge del Chino que ha guanyat totes les mans. Els extres contra qui jugava, tots ells jugadors professionals, s’han quedat de pedra. Jaenada havia de ser un crack en la ficció i també ho és en la realitat, un bon auguri per a la pel•lícula. Tot i ser el primer dia, totes les peces han encaixat a la perfecció.

Shooting begins and we all meet for the first time. Ventura Pons has never shot before with HD and is really excited about it. Doing cinema is like putting together a puzzle with lots of little boxes (the worlds that are explained) and which have to be opened and closed each day.

We start off in a Madrid bar. These are sequences from the end of the film to help the actors and engineers to get their feel for the situation. Óscar Jaenada and Jose Sospedra stuff themselves with shellfish, much to the envy of the team, although the catering croissants are fine baking!

In the attic in the same restaurant, we have recreated the room of a clandestine casino, and shoot the first games of cards with a dizzy circular travelling. Jaenada has worked so well on his character as the Chinaman that he wins all the hands, and the extras he plays with, all professionals, are stunned. Jaenada had to be a crack in fiction and he is too in reality, a good sign for the film. Although it is only the first day, all the pieces have fallen perfectly together.

Rodando

2006-05-25T12:19:00.000+02:00

El lunes 22 de mayo empezamos el rodaje de LA VIDA ABISMAL, la decimoctava película de Ventura Pons. Después de un año de trabajar el guión y de armar el proyecto en un ámbito íntimo, la película se ha convertido en un trabajo de equipo: 56 técnicos, 30 actores, 380 figurantes y un gran número de empresas auxiliares que trabajarán para dar vida a las páginas escritas, pulidas y meditadas mil veces. Así empieza el larguísimo proceso de desmembrar el guión escena por escena, ordenarlas optimizando el tiempo y los recursos y rodarlas pensando que cuando entremos en la sala de montaje, tendrán que encajar perfectamente. Una tarea precisa, artesanal y que exige la máxima meticulosidad, y más tratándose de una película de época ambientada en los años 70. Periódicamente actualizaremos las noticias del rodaje y colgaremos nuevas fotos y vídeos. No os lo perdáis.

El dilluns 22 de Maig hem començat el rodatge de LA VIDA ABISMAL, la divuitena pel·lícula de Ventura Pons. Després d’un any de treballar el guió i de bastir el projecte en un àmbit íntim, la pel·lícula s’ha convertit en una feina d’equip: 56 tècnics, 30 actors, 380 figurants i un munt d’empreses auxiliars que treballaran per donar vida a les pàgines escrites, polides i meditades mil vegades. És així com comença el llarguíssim procés de desmembrar el guió escena per escena, d’ordenar-les optimitzant el temps i els recursos i de rodar-les pensant que quan entrem a la sala de muntatge, hauran d’encaixar perfectament. Una feina precisa, artesanal i que demana la màxima meticulositat, i més tractant-se d’una pel·lícula d’època ambientada en els anys 70. Periòdicament actualitzarem les notícies del rodatge i penjarem noves fotografies i vídeos. No us ho perdeu.

Monday May 22. We begin shooting LIFE IN THE ABYSS, the eighteenth film by Ventura Pons. After a year of working on the script and putting the project together as a close-knit group, the film has now become a major team effort: 56 technicians, 30 actors, 380 extras and a large number of support companies, all of whose jobs will be to bring the script to life, having polished and pondered it a thousand times over. And so begins the very lengthy process of breaking the script down scene by scene, putting them into a sequence that will make the best use of our time and resources, and filming them with the thought in mind that when we get to the editing room they will all have to fit together perfectly. A precise, hands-on task and one that demands the utmost precision – all the more so for being a period piece set in the 70s. We will be updating news of the shooting on a regular basis, and posting new photos and videos. Be sure not to miss it.